1.請談談，你的文學愛好是如何開始的？有哪一些人，或者哪一些作品，影響了你而踏入文學天地的？
中學參加學校的寫作社團「創研社」，開始意識到「創作」和「作文」的不同之處，擁有寫作的同儕，也迷上了創作從無到有的樂趣。我的閱讀啟蒙大概就是我父母的雜書，小時候是什麼都亂看的。我母親是馬華作家，我偷看很多她買回來的書，但幾乎沒有在家裡和她談過創作，也不曾繼承現實主義的寫作風格。啟發我的或許是少年時期的《椰子屋》雜誌，從中認識西西、也斯、顧城、村上春樹等作家詩人。大學時接觸了張大春、駱以軍、袁哲生等台灣作家的作品，深受影響，也開始讀中文翻譯的外國文學作品。
2.請敘述個人作品誕生的歷程。你如何看待「靈感」這回事 ? 作品的完成是 一氣呵成，還是構思大綱，繼而完成？
我寫作很慢。我羨慕一氣呵成的作家，但也享受自己在寫作中仍持續挖掘、修補、推翻的過程。我習慣把一些日常感想和想法記下來，有些素材可以延續成一篇完整的作品，但大多的所謂「靈感」，經過時間淘洗之後都是枉費的。我想創作是對各種現實的回應，是尋找意義的旅程，所以閱讀吸收和人生經驗的累積遠比等待靈感重要。我相信有靈光乍現的時刻，但一個創作者只依賴靈感來創作的話是相當危險的。
3.你的作品都以小說為主，你是如何讓生活歷練或經歷融入你的創作裡？
小說的情節可以虛構，但我認為任何文類作品之中的情感，是沒有辦法虛構的。對我來說，小說可以按停時間，小說可以召喚亡者。我不是人生經歷豐富的創作者，所以我只能不斷地挖掘自我。我常常藉由生命中的各種私密情境來表達我個人的情感。
4.馬華文壇漸漸多了許多年輕作家，他們也嚐試在各個平台發表文學創作甚至出書，身為年輕一代的作家，你認為馬華文壇在吸引及栽培新人方面，仍需再多做些怎麼樣的工作？
其實我覺得現今的發表、得獎和出版平台，都不斷有八、九字輩的年輕作者冒現，所以我不太擔憂栽培新人的問題。但所謂的創作環境，不應該只有創作者，也應該包括媒體、出版社、書商和讀者在內。我國的中文報章稿費大概是華人世界之中最低的，出版社的版稅各自表述，媒體和書商的推薦書榜也時常沒有指標性，市場沒辦法培養多元的讀者。我想的不只是鼓勵創作，對創作者來說，國內整個創作大環境其實十分不容易。
5.近年來看到更多文學獎的成立，你認為文學獎對馬華文壇能發揮怎麼樣的作用？馬華作家應該如何看待這方面的努力？
文學獎的價值在於公信力。文學獎可以成為一種當代指標，可以是新人成名的機會，或者成名作家的年終獎勵金，都無可莫非。我是從文學獎受益良多的創作者，但我始終相信文學獎不是創作的終站，它只是一種互相砥礪、實現自我的過程。當文學獎的價值式微，它留下的就只有獎金。雖然文學獎的光環會逝去，但作品的價值並不會消失。
6.就個人心願來說，你也出過不少書籍，你希望作品在未來對自己能夠再取 得怎么樣的成就與突破？
出書不是成就，對我來說，出書只是某一階段的總結陳詞。創作者的每一本書，都應該超越前一本書的自己。這是我對自我的期許。
7.馬華文壇主要都是業餘作家。「業餘作家由於有工作纏身，所以寫不出優秀的作品。」你怎樣看待這種思維？為甚麼？
之前提到創作大環境的問題，在國內幾乎無法培養專職的創作者。寫不出優秀的作品可以有一百個理由。但反過來想，複雜的環境讓我們省思更多，時間會淘汰差劣的作品。所以，能在國內如此惡劣環境而持續寫作，留下來的創作者都是中堅份子了。當作家不難，堅持寫下去的才不容易。我國的「業餘」作品可以和國外專業作家的作品同台媲美，沒有誰不是磨難磨出來的。
8.在通訊發達的年代，部落格、微博、推特等漸漸成為發表創作的重要平臺，而且成名也更迅速。你怎麼看待這一現象？
網路是很好的發表場域，它集結同好，互相取暖，而且拒絕被體制化。至於作家能不能以此成名，我其實不關心。我比較願意相信一篇作品自有它的價值。好的作品，不管放在網路，或者紙本出版，都會被讀者看見。
9.你如何評估文學對人生的影響？對一個人的素養、生活態度，甚至是事業方面的影響？
創作對我來說，是對人生的一種提問，是追尋答案的過程。好的文學作品會讓我們看見比現實更遠的地方。如果你對此毫不在乎，那文學對你個人生活和事業其實沒有任何實質的幫助。